​王羲之书法特点（书圣王羲之书法最突出的特点是变化无常）

王羲之书法特点（书圣王羲之书法最突出的特点是变化无常）

唐太宗李世民评价王羲之书法曰：“所以详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎!”这句话的大意是：所以详察古今，精研文字书写而达于尽善尽美的，只有王羲之啊！

王羲之尊为千古书圣不仅仅是唐太宗的追捧，他是名副其实的。仅仅拿变化来说，后世无法企及。明代沈度被朱棣奉为“我朝王羲之”，但明清书法界不买朱棣的账，是因为馆阁体的点画结字有标准化的缺陷。

王羲之的书法结体欹侧多姿，错落有致，千变万化，曲尽其态，别具姿态，无一雷同。用笔以中锋立骨，侧笔取妍，有时藏蕴含蓄，有时锋芒毕露。尤其是章法，从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒，其字皆映带而生，或大或小，随手所出，皆入法则，所以为神品也。

前人评价王羲之、李邕书法说:右军如龙，北海如象；这是名副其实的评价，没有一点夸张。龙，能幽能明，能细能巨，能短能长，变化没测。

拿书法中的“点”来说，变化无常；单凭这一“点”，王羲之是后世不可逾越的高峰。

《范新妇帖》

左边的长方形是“言”字的外框图，和右部的“聚欣”“自”相比，“言”字整个字严重拉长，尤其是起笔的点的长度是吓人的。下图是“言”字点的长度与周围其他字字形的比较。

元代书法家陈绎曾在《翰林要诀》中说：字之中点画重并者，随宜屈伸以变换之；点不变谓之布棋，画不变谓之布算子。

下面我们分类看看王羲之“点”的变化。

1、一点的形状变化

复

言

疾

至

“复、言、疾、至” 的点的写字比较规范。

“良”的点露锋入笔，露锋收笔，点的形状像一个卷曲的平行四边形。

“言”字的点长度骇人，形状是S形。

“離”的点是一个上圆下方的变形的三角形。

“情”的最后一点

“慰”

慰

慰

上图三个“慰”的点用笔不同，形状差别很大。

之

“之”的点拉长了，

之

“寸”部的点

“寸”部的点

不

“不”字的末点

2、相呼应的两点的变化

上图两个“未”的两点属于写的很规矩的。

上图两个“未”的点一个左长，一个右长。

“羲”的起手两点的变化

奈

小

“荼”“慕”的起手两点方圆不同，最后两点用笔形状不同。

“来”字的两点连成了一笔。

“前”字的第二点与横相连。

“首”的点一个变成挑笔，一个变成撇笔。

“省”的第二点省掉了，第一点为了呼应撇笔变成了一个长挑。

“議”右部的两点形状变异，长度夸张，如果是现在人写的会被老学究斥为“丑书”。

六

3、三点“不”的变化

不

上图的“不”变成四个方笔点，最后一点是隶书章草中的波磔写法。

4、代替重复字的两点的变化

哀哀

劣劣

对于代替重复字的两点，王羲之也写的不苟且，有呼应，有变化。

5、多点组合“足下”的变化

现在有些人对把点画写的规范化标准化的“书法家”很崇拜。其实，稍有书写经验的人都知道，把字写规范写得标准化、没有变化是容易做到的，同一个字、同一个点画写出变化是很难的。美术字就是字形标准化的极致，学它有难度吗？

尽管世界上没有完全相同的两片树叶，但人的笔迹有相对固定的运动规律，这就是笔迹鉴定的存在的依据。在不同的地点时间，许多人写相同的字，尽管字迹大小不同，形状有差异，但用笔规律不变；书法家的书法与实用写字的区别就在于变化多。

王羲之在《题卫夫人<笔阵图>后》中说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。昔钟繇弟子宋翼常作此书，繇乃叱之，翼遂三年不敢见繇”这几句大意是：创作书法如果平直相似，样子像算筹子，上下方方整整，前后平齐划一，便称不得书法艺术，只不过是得到一些字的点画罢了。以前钟繇的弟子宋翼常常写这种字，钟繇就呵斥他，吓得宋翼三年不敢见钟繇。

现在，许多人居然对状如算子的馆阁体印刷体崇拜的五体投地，不知变化为何物。

字写得不好可以通过学习写好它，书法观念错了就是南辕北辙、万劫不复。

上述图片取自以下碑帖